無論是近些年浮起的“唱片已死”的論調(diào)，以及宋柯這樣的音樂界大佬轉(zhuǎn)行賣烤鴨的新聞，還是前段時間《著作權(quán)法》(修改草案)相關(guān)條款引發(fā)眾音樂人集體質(zhì)疑的事件，音樂行業(yè)傳達出的關(guān)乎自身生存的信號并不美妙，這些都無疑引發(fā)了人們對音樂版權(quán)保護的關(guān)注。

 

　　水木年華組合成員盧庚戌說，原創(chuàng)音樂平臺的上線只是中國音樂正版化的一個小小步驟，還差得很遠。而像他們這樣能夠靠唱歌維持生計的歌手并不是很多。“如果這樣下去，中國的音樂沒什么前途，只能用最可憐、最卑微、最底層的詞來形容音樂人了。”盧庚戌表示，努力得不到回報，好音樂是出不來的。同為水木年華成員的繆杰說，不論這個回報是多少，只要有這個東西存在，就有希望。當提到宋柯轉(zhuǎn)行一事，繆杰表示，這個現(xiàn)狀不去改變的話，將來一些音樂人會只把音樂當成副業(yè)去做，這是不正常的。

 

　　當年以一個創(chuàng)作人的身份進入流行歌壇，寫出《那一場風(fēng)花雪月的事》等經(jīng)典歌曲的音樂制作人周治平說，音樂是無價的，但非法下載音樂的人也認為音樂是“無價”的，這對音樂人是不公平的。臺灣著名音樂制作人袁惟仁表示，在美國，一個詞曲作者可以與邁克爾·杰克遜、麥當娜這樣的歌壇巨星住一樣的豪宅，而且這樣的現(xiàn)象很普遍，可以看得出美國在版權(quán)付費制度上是多么完整和專業(yè)，這的確也成就了歐美這些國家在世界流行音樂上的地位和影響。

 

　　據(jù)介紹，我愛歌音樂平臺倡導(dǎo)“音樂無價，版權(quán)有價”的理念，并與中國移動無線音樂基地、多家網(wǎng)媒和電視臺進行深度合作，使音樂創(chuàng)作者將作品發(fā)布到該平臺后能獲得透明化的收益分成和實實在在的包裝推廣。